我们的回忆 - 庆才

1951年受香港宝丰剧团（白玉堂、任剑辉）邀请往香港设计制作布景，在往港通行证到期的前一天，接到他学生梁达荣从广州寄来的一封信：提醒他，如果不在通行证到期的那天前返回广州的话，就可能不能入境了。父亲与夫人当即星夜执齐行李，赶明天早班火车返回广州。即使当时在港的亲戚朋友极力挽留，希望他能继续留在香港他也不听。

1956年放弃做私营戏班较高的收入，毅然参加国营“广州粤剧工作团”。

1978年粤剧院正式通知他以全额工资退休的时候，他回到家里的时候不无

感慨地说：一个政府不须要样样好，有一样好就够了。他说这番话的时候，听众只有我一个人。

父亲是一个最喜欢喝咖啡的中国画家；父亲在弘扬中国文化的同时也不断吸收外来文化，在檀香山期间他的最主要最有影响的作品如《世外桃源》、《李太白》、《山中方一日》等都取材自中国古典文学，但都是大油画。

父亲自幼钟情绘画，从师之后又进入舞台，从漂泊海外到回归祖国始终对绘画与舞台不离不弃。

父亲回国后有人问他，你画画这样了得，为什么还去搞舞台布景，他说油画家徐东白在国难时无人买他的画，他就只好去画蚊香盒，但搞舞台就不同，人们什么时候都要看戏，即便是打仗，人们也要看戏。

回国后，在传统的粤剧舞台上，他用上了从国外带回来的“宇宙灯”。在解放初期借鉴外国经验独创了舞台上的投景幻灯。

他对自己家内人的教育向来都严厉得使人害怕，因为这样我曾两次想放弃对画的学习。但父亲对艺术的专注、执着和热爱时刻的感染着我，也感染了他的后人。他的大儿子早在读初中的时候就获得过广州市全市漫画比赛第一名；他的大孙何绍光曾在电视台广告部工作屡获全国广告设计大奖，现从事纪录片文化交流工作，是中国（广州）国际纪录片大会创办人之一；二孙何绍文于美国加州留学时选择了接近美术的建筑设计专业；他的两个孙女何慧华、何慧明也一直从事美术类的工作；曾孙何家因亦正在新加坡设计学院就读。

何庆才（何碧溪幼子）