怀念舞美大师何碧溪

大诗人、戏剧家歌德曾说过，戏台上只要有一堂绚丽的布景，就值得一看再看。大幕一拉开，首先映入观众眼帘的就是一堂布景，或是山水迷蒙，或是翠竹寒梅，或是亭台楼阁，演员踏入台中，便进入了特定情境，随着剧情发展，舞台美术完美的效果、演员精湛的演绎，赢得满场掌声。舞台美术是戏剧语境，在戏剧中占着重要地位。

粤剧植根岭南，得传统孕育，汲百家精粹，舞台美术色彩斑斓，许多舞美大师为粤剧发展做出了卓越贡献。其中何碧溪作为近代粤剧舞美的先驱之一，与洪三和、南陀一并被尊称为广东粤剧界的“三头凶龙”。

二十世纪上半叶，民族多难，家国动荡，大师的人生经历曲折：幼时受乡土文化的启蒙和熏陶；少年为追求艺术锲而不舍；青年时代成立画室，为众多粤剧大班绘制布景；二战爆发后，淹留在美国檀香山，创作巨幅油画《世外桃源》，轰动一方，颇受西方艺坛侧目；是时参加了檀香山当地的抗日战时工程，为灾难的祖国奔走呼援；二战结束，毅然离开了令他风光异常的他乡，回到祖国；新中国成立后，进入广东粤剧团（广东粤剧院前身）任舞美设计师，后担任广东粤剧院舞台工厂的厂长。

西风东渐，何碧溪带回来的不仅是行云流水的宇宙灯（荧光灯），更重要的是舞台美术创作的新理念。1957年他为粤剧《梅开二度》设计舞美，突破了前人的常规手法，不作大型的堆砌，每个场景都以精湛的手法，运用各种不同元素以助情景的再现。1959年，与人合作为马师曾、红线女主演的粤剧《关汉卿》布景服装设计，由他绘制的“长亭送别”一场的画景，残缺的长亭、凋零的垂柳、低沉的云雾，无不表达了关汉卿与朱秀帘及众乡亲的依依之情。大师的创作从不局限于环境再现，而是上升到解释剧情、揭示心灵、表现创意的层面。该设计图被选载于《中国戏曲志·广东卷》彩页。

大师对新中国的热爱是真诚的，他曾感叹：在旧社会是“揾食”，在新中国才是搞艺术。他为设计制作1962年国庆巡游彩车是，可谓费煞苦心。当时国家经济困难、物质条件极其缺乏，他通过废物利用和巧妙的艺术处理，在不花一两新颜料、一尺新棉布的情况下，将其本人创作的粤剧《金鸡岭》的特型，制作成壮观雄伟的“金鸡岭”巡游彩车，为国庆献上一份厚礼！

大师从事粤剧美术设计剧目上百个，成绩斐然，然为人沉实和蔼，宛如春风化雨，当今广东舞美才俊受益匪浅，其素养和风范影响着年青一代。

前辈远逝，足音回响。二十世纪九十年代，广东粤剧院赴美檀香山演出，异国他乡重见倍受珍藏的大师杰作《世外桃源》，自豪与缅怀之情油然而生。今籍广东粤剧院成立五十周年、广东粤剧团成立五十周年之际，向为粤剧事业奉献一生的先辈们致敬！

广东粤剧院

二00八年六月